時常感到焦慮，不喝咖啡又覺得哪裡不對勁，也不在意吃的東西是否健康，「內憂外患」夾擊，自然容易引起胃食道逆流，進而沒有食欲。
自來水系統建築乃都市近代化之表徵，1922年竣工之「台南水道」，從日治時期到戰後持續使用未曾間斷，見證了當時衛生工程現代化的發展歷史，這可從台灣整體自來水建設完成後，民眾壽命延長到55歲的客觀事實得到解釋。因為日治時期著手進行這些基礎工程時，這些統派心中的新中國與中華民國尚未出現，唯有抽離史實並將所有功勞放在劉銘傳身上後，似乎才能填平這種莫名的空虛感，這種犬儒心態實在令人費解。
濱野彌四郎畢業於東京帝國大學工學部土木學科，1896年隨老師巴爾頓來台灣擔任土木部技師。根據台灣總督府製藥局調查，居民的飲用水源鑿井、河水、掘水與池塘水，其中除部分井水經過地層過濾尚符合衛生外，其餘水質甚差，特別是河水、池塘水更是污穢，因飲水導致疾病叢生。1912年，台灣總督府第28次帝國會議通過，以263萬圓之預算開始進行建設，原工期預定四年，並任命濱野彌四郎為興建「台南水道」主任技師，開始動工興建從議員身上索取個別利益的居民，加上滿腦子只有競選的議員，如果民眾投票的基準不變，那就不可能徹底解決問題。如果想避免這種困境就只能辭職，但如此一來將使收入銳減，而議員身份又沒有保障，當然沒幾個年輕人會選擇這種高風險的路。
1971年生，曾任職JR四國，1999年27歲首次獲選為德島縣川島町長，成為全日本最年輕的町長，並於其後連任一次。雖然對議員來說「選民服務」的確是重要工作之一，但若讓個別案件專美於前，使鄉鎮整體政策陷入扭曲，就是本末倒置。它對台發動的攻勢是全球導向，運籌全球地緣政治結構的整體性，以世界包圍台灣，它使用的語言是全方位的，各種主要外語，都在它銳實力的投射範圍，試圖在世界輿論造成台灣是個「歧視黑人」、「歧視外國人」的地方（非國家）。
我們要直接訴求台灣與世界的連結，而不是僅僅膠著在台灣如何被中國欺負（當然這是事實，也必須不斷讓世界知道）（是否如此，大家理性判斷。它假定，「台灣」這個敵人，有個總司令部，一切對中共的批判，都有一個指揮系統，一切對中共不利的事件，都可以轉化為獨立運動所用。極為巧妙把「台獨」和「種族歧視」拉上關係，台灣要非常、非常小心。
』朱鳳蓮奉勸民進黨當局立即停止政治操弄。台灣當然不是帝國，沒有本錢玩帝國規模的遊戲，但是需要清楚這個格局，並且冷靜分析中國對台的全面戰略部署和戰術施為。
網路上流傳一幅漫畫，諷刺譚德塞自導自演種族歧視戲碼，用自己的手打自己臉，但實際上這隻手背後是整個中國大外宣的戰略格局。我們要讓外國人了解的參考座標，就不能只有「中國—台灣」這條軸線。」 不要忘記，中國是個帝國的規模，帝國的企圖心，帝國的戰略部署，就像以往的英國帝國、日本帝國，今天的美國帝國、俄羅斯帝國。講白話，在台灣與譚德塞過招，只是在搞內銷市場，無關對外大局。
他對台灣的宣傳戰、資訊戰攻勢，不是只有「中國對台」這條線在單向作業，例如操作LINE這個空間，這個太小家子氣了。我們在國際上發言，我們的聽眾不是講漢語的強國。像Twitter這個媒體空間的國際影響力，就完全不是LINE這種等級。帝國的人才是全球、全方位部署的，它的眼光也最終是全球爭霸。
它對台發動的攻勢是全球導向，運籌全球地緣政治結構的整體性，以世界包圍台灣，它使用的語言是全方位的，各種主要外語，都在它銳實力的投射範圍，試圖在世界輿論造成台灣是個「歧視黑人」、「歧視外國人」的地方（非國家）。文：吳介民（中央研究院社會所研究員） 譚德塞（Tedros Adhanom Ghebreyesus）指控台灣種族歧視事件的演變，應該視為「中國對全球投射銳實力」之戰術的一環。
但，中共戰法，浮出一條公式： 凡屬台灣價值本土關懷——不管你是公民團體、反共組織、民進黨、太陽花學生——一律打為「台獨」。再想一下，中國說要統一台灣，那是中國對台政策，干世界各國何事？干全球華僑何事？但是，中國在全球主要國家到處成立「統促會」，就是在發動對台灣生存的全球圍堵，並且用這個組織做掩護，進行對各國政黨和社會的滲透（投射軟實力和銳實力）。
我們不應該把力量消耗在中國大外宣所設定的陷阱。中共的戰法正在演化提升。讓台灣防疫中心指揮官去跟譚德塞口角、落入那封英文信到底有沒有提到人傳人，已經偏離軌道，無謂消耗台灣防疫戰力，間接讓北京額手稱慶，更何況它現在正在用「以疫謀獨」框你，消耗你的能量。公民社會為了保衛台灣的自由與民主，爭取國際空間，自發動員當然值得喝采，但我們需要調教準心，在紐時登廣告，不要把子彈浪費在次要目標如譚德塞個人，而是抓住目前問題的根本，我們不能只把「內銷產品」翻譯為英文語句和語法，而是從台灣出發，以英文思考疫情發展與世界的關係，向英文讀者提醒在這場戰疫中「世界和中國的關係正在發生何種轉變」，拉起「世界—台灣」這條新軸線。我們要直接訴求台灣與世界的連結，而不是僅僅膠著在台灣如何被中國欺負（當然這是事實，也必須不斷讓世界知道）易言之，那陣子大家為何想吃「韓式」炸雞，恐怕不是因為它有多麼美味好吃（我總覺得台灣鹽酥雞比較好吃一點點點點），而是有了千頌伊「韓劇」加持所致——「《來自星星的你》不僅創造高收視率，創造『啤酒配炸雞』韓國美食及韓國時尚風潮，更開創了『置入廣告（product placement,PPL）』的韓流行銷，即劇中適度露出產品相關商標、資訊、服務與場景。
易言之，不僅是電影，甚至人們每天掛在嘴邊的「文化」等，都是得經過長時間累積實力、試驗，才有可能迎接成功之日。」而我想這一點，也是值得以多樣化「小吃」自豪為條件的台灣觀光業，加以參考之處。
因此，我在當天講座內，言及觀眾觀賞完兩個小時後電影後續效益與商機，特別稱之為電影的「斜槓效益」（The Slashies Effect），抑或電影如同許多產業一般，為一「斜槓產業」（Slahies Industry）。不知道大家還記得2014年，膾炙人口的《KANO》嗎？紅到連嘉義中央噴水池圓環處，也換上了主角吳明捷投球英姿的雕像？時間也很快，過了6年了。
除此之外，連同影片內千頌伊（全智賢飾）所講的「下初雪的日子，怎麼可以沒有炸雞和啤酒呢？」，也讓當年韓國食物（K-food）炸雞銷售量、海外連鎖店倍增。PPL概念更被韓國政府擴大轉化與活用，成為支援與擴大中小企業產品海外出口的新武器。
甚至台灣國內，我想大家一定每隔數月，都會聽到諸如「為何韓國能拍出XXX，台灣卻不能？」、「台灣為什麼拍不出像韓國的XXX」等激情鼓勵偏激加油言論，然而，風頭一過，大家繼續期待著下次「為何不能」的來臨。Photo Credit: 中央社 諸如早在2002年，裴勇俊、崔志宇等人演出的《冬季戀歌》（겨울연가），除了打響「勇樣」在日本的「師奶殺手」名號外，所拍攝的主場景南怡島（남이섬），迄今仍是許多外國觀光客朝聖之地，連同當年我留學於韓國時，語學堂的戶外教學也選定此地，而南怡島上由此戲劇所開發出的周邊產品（諸如小雪人吊飾、巧克力等）仍是廣受大眾歡迎，光是靠著這齣戲，所帶起的觀光熱潮，就為韓國帶來20萬人次的日本觀光客，經濟收入達2.27億美元。韓國能拍出一齣好片子、好戲劇，非一日可成，也非是橫空出世的名導演，即可一蹴可幾，如同《寄生上流》（기생충）奉俊昊導演，也是累積數十年的拍片技術、長時間的分鏡練習等，才在2019年以代表作《寄生上流》大放異彩。除此之外，讓我印象深刻的，還有2013年年底，紅遍全亞洲，由金秀賢與全智賢合演的《來自星星的你》（별에서온그대），這齣戲也帶起了許多海內外影迷前來韓國朝聖之潮，諸如觀光客前往首爾市內的普羅旺斯村、東大門設計廣場、N首爾塔（N서울타워）追星外，甚至非首爾市的盆唐柏峴咖啡街（분당백현동카페거리）、兩人接吻的京畿道抱川市場岩水庫（장암저수지）等「郊區」，也受此片之福，成為鼎盛觀光景點。
不知道大家還記得2008年，魏德聖導演風靡全台的《海角七號》嗎？有去看過遠在屏東的「阿嘉ㄟ厝」嗎？時間過很快，已經12年了。眾所皆知，很多人都曾聽過「斜槓青年」（slashies），抑或「斜槓時代」的來臨，意指當代年輕人不再僅靠一技之長維生，得時時學習，除了老生常談卻是智慧真理的「活到老學到老」外，自身所開發出來的斜槓能力，能從事「多重職業」，維持社會競爭力外，最現實的莫過於不會被社會淘汰，被時代巨輪拋下，也能替自己多增加一份收入，電影也是這般。
另一方面，好的戲劇影集若能賣到國外，當然也有額外海外版權授權金，影集內所延伸的「周邊」當然是不可少，諸如影視釋出的「劇本」、「分鏡圖」，甚至片子依循所改編的「小說」等，以及影集內出現的商品（諸如贊助商置入性的手機、車子、衣服、餐廳場景，抑或男女主角無心配戴的小飾品等），甚至唱紅了OST原聲帶等音樂，也是促進自身國家文化產業，以及文化商機的一環。同樣地，2019年廣受大家喜愛的《寄生上流》也是這般，2020年2月中旬，首爾旅遊局等相關單位，預計規劃出《寄生上流》一日遊觀光景點，小至金家長男基宇得知要到朴家當家教的「友利超市」、到一家人折比薩盒的「披薩時代」（現實店名為：Sky pizza），以及金氏家人於下雨天落荒而逃的「紫霞門隧道階梯」都將成為觀光景點，勢必又會帶起一陣熱潮。
我想這已經是不爭的事實，即屢見韓國電影、影劇創下票房佳績，於國際間發光發熱，台灣觀眾接受度也極高，讓韓國戲劇賺飽海外版權金外，無形之間也擦亮自身國家品牌（Made in Korea），大推韓流文化，這樣韓國的巧實力、軟實力，大家有目共睹同樣地，2019年廣受大家喜愛的《寄生上流》也是這般，2020年2月中旬，首爾旅遊局等相關單位，預計規劃出《寄生上流》一日遊觀光景點，小至金家長男基宇得知要到朴家當家教的「友利超市」、到一家人折比薩盒的「披薩時代」（現實店名為：Sky pizza），以及金氏家人於下雨天落荒而逃的「紫霞門隧道階梯」都將成為觀光景點，勢必又會帶起一陣熱潮。
韓國能拍出一齣好片子、好戲劇，非一日可成，也非是橫空出世的名導演，即可一蹴可幾，如同《寄生上流》（기생충）奉俊昊導演，也是累積數十年的拍片技術、長時間的分鏡練習等，才在2019年以代表作《寄生上流》大放異彩。因此，我在當天講座內，言及觀眾觀賞完兩個小時後電影後續效益與商機，特別稱之為電影的「斜槓效益」（The Slashies Effect），抑或電影如同許多產業一般，為一「斜槓產業」（Slahies Industry）。不知道大家還記得2008年，魏德聖導演風靡全台的《海角七號》嗎？有去看過遠在屏東的「阿嘉ㄟ厝」嗎？時間過很快，已經12年了。除此之外，連同影片內千頌伊（全智賢飾）所講的「下初雪的日子，怎麼可以沒有炸雞和啤酒呢？」，也讓當年韓國食物（K-food）炸雞銷售量、海外連鎖店倍增。
不知道大家還記得2014年，膾炙人口的《KANO》嗎？紅到連嘉義中央噴水池圓環處，也換上了主角吳明捷投球英姿的雕像？時間也很快，過了6年了。PPL概念更被韓國政府擴大轉化與活用，成為支援與擴大中小企業產品海外出口的新武器。
Photo Credit: 中央社 諸如早在2002年，裴勇俊、崔志宇等人演出的《冬季戀歌》（겨울연가），除了打響「勇樣」在日本的「師奶殺手」名號外，所拍攝的主場景南怡島（남이섬），迄今仍是許多外國觀光客朝聖之地，連同當年我留學於韓國時，語學堂的戶外教學也選定此地，而南怡島上由此戲劇所開發出的周邊產品（諸如小雪人吊飾、巧克力等）仍是廣受大眾歡迎，光是靠著這齣戲，所帶起的觀光熱潮，就為韓國帶來20萬人次的日本觀光客，經濟收入達2.27億美元。」而我想這一點，也是值得以多樣化「小吃」自豪為條件的台灣觀光業，加以參考之處。
甚至台灣國內，我想大家一定每隔數月，都會聽到諸如「為何韓國能拍出XXX，台灣卻不能？」、「台灣為什麼拍不出像韓國的XXX」等激情鼓勵偏激加油言論，然而，風頭一過，大家繼續期待著下次「為何不能」的來臨。眾所皆知，很多人都曾聽過「斜槓青年」（slashies），抑或「斜槓時代」的來臨，意指當代年輕人不再僅靠一技之長維生，得時時學習，除了老生常談卻是智慧真理的「活到老學到老」外，自身所開發出來的斜槓能力，能從事「多重職業」，維持社會競爭力外，最現實的莫過於不會被社會淘汰，被時代巨輪拋下，也能替自己多增加一份收入，電影也是這般。
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